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一袭水袖丹衣，一曲醉东谈主惊梦。昆曲无他，得一字“好意思”，宛若助长它的江南水乡，浸润在江南的氤氲水汽和吴侬软语中，昆曲从皮相至骨相都是满满的江南风情。

许多东谈主都知谈明代剧作者汤显祖，其名作《牡丹亭》果然成为昆曲的代名词，汤显祖是“临川派”的中枢东谈主物。可鲜为东谈主知的是，在明朝，有个与临川派王人名的吴江派，它的中枢东谈主物是沈璟。

戏曲史上还有一个闻名的“汤沈之争”，说的即是这两大派，他们曾在戏曲认识上大相径庭，由此激发了一场文华与格律的争论。

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如今，昆曲吴江派以及沈璟还有故事在持续流传吗？

可能许多东谈主都不知谈，沈璟故园就在吴江的垂虹桥畔。

谈沈璟其东谈主，昔日，沈璟等针对听说创作中出现的卖弄知识、搬用典故、不谙格律等时势，建议“合律依腔”和“僻好实质”的认识，并编纂《南九宫十三调乐谱》以为门径。

吴江曲家的竖立眩惑了隔邻的其他曲家，在昆曲发展史上酿成以沈璟为中枢的曲家群落，史称昆曲“吴江派”，不断完善“实质论”和“格律论”，他的出现转圜昆曲于发展的十字街头，又影响了后继的苏州派，共同鼓动了昆曲的闹热和大发展，故历史上以为昆曲“中兴于吴江”。

如今许多年青昆曲东谈主活跃在外交平台上，昆曲依然成为了一种糊口方式。

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在吴江也不例外，皇冠官方鲈乡琴社和清音昆曲社等，相同推出资深诚实教育昆曲、排曲进修，以及各样主题的雅会行径，进行着大都的传承责任，许多年青东谈主从这里爱上了昆曲。

而让孩童一代爱上昆曲，虽然要从昆曲创作启程。吴江开弦弓村的洪福木偶昆剧团所创作的昆曲提线木偶剧，是一种以木偶来饰演昆曲的独有戏剧花样，是对昆曲艺术的延长与发展。

其默契东谈主说，本年刚刚运行了新的创排策动——昆曲木偶剧《武松打虎》，“咱们相同在学校开展昆曲传承，接受剧目时，思到了吴江的昆曲人人沈璟所著的《义侠记》，其中武松打虎的故事更为学生所知，是以列入了策动。”

吴江派曲家以其表面与创作践诺力争教导与荧惑昆曲从“小众戏剧”变为“众人艺术”，竣事了昆曲下里巴人的新的“吴门风仪”，吴江曲家的许多传统剧目在现今仍不断被复排，并被更多的年青东谈主醉心。

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明代曲家王骥德对此有细腻的笼统：斤斤返古，力障狂澜，中兴之功，良不行没！

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监制 王文坚 戴丹

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谋划 庾康 顾浩

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统筹 李明川 张娴秋 杨恒国

编导 冯秋红 孔小平

脚本 孔小平

主握东谈主 李雪琪

拍摄 陈金刚 朱信智

编订 曾宏亮

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吴江区委宣传部

扬子晚报

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